混音怎么唱啊
怎么练 怎么唱



在唱混声的时候，声音往下走，头声的位置在你头颅的当顶，脖子 放松，这样就可以进入假声。 真声与假声的结合部分， 就叫换声点。 过了换声点， 也就意味着进入了混声了。
假声相 对于真声而言，它发声时仅靠声带的边缘震动，由于声带边缘比较 薄，两侧声带便不能紧密相贴，震动时呈上下进行，真声唱到一定 的高度就会变得和前面唱的声音不一样了，这就是换声的音区，真声和假声都是在气息的冲击下发声，而混合声却是在气息对声带的抚摸下发声。

扩展资料
单音“混声”渐强练习要领

（一）这是一条“以假带真”、“以气带声”的“混声”练习。它的发生特点是：起音的音头要用唱“假声”的感觉往虚里唱，并以轻微叹气的感觉从胸口发声位置向下“垂直叹气”。

（二）由弱渐强时，咽腔里以“吸气”的感觉松弛地扩张，音色向咽壁集中，于是唱到强音时，咽腔则充满了共鸣的音响。

（三）声音由弱渐强时，向下“垂直叹气”的呼气量渐渐增多。共鸣的共鸣音响便越来越丰满。声音变得结实而又明亮。



混声怎么练？


1、在混声的训练过程中，要做到整个声区的连贯统一，就需要以中低声区为基础，然后在胸声中混入头声，高音中带些胸腔共鸣，低声区保持高位置歌唱，即“低音高唱”，这样既能使高音听起来不虚，低音听起来不白，从而使整个声区保有统一连贯的音色。
2、在整个混声训练的过程中，气息的支撑是至关重要的。如果把呼吸做好了，就没有换声点的问题，练声就是要练得去掉换声点。
3、在换声时更需要喉咙的打开和良好的气息支撑，更需要喉咙周围放松，去掉不必要的阻力，这样才能获得正确的混声。所以打开喉咙和气息支持密不可分，是混声训练的重要保证。

唱法要求

中国的“混声唱法”在声音色彩方面有独特的要求。中国传统唱法在声音色彩方面具有“冰、空、水”等特点。因此，在发声时，位置比较靠前。
而“混声唱法”的运用与西方相比，中声区的真声成分明显多一些，到高声区才略带一些假声共鸣。在声音色彩方面，绝大多数民族声乐演唱家都特别强调运用真声或在高音区略带假声的技法进行演唱，以实现声音的真挚、自然美。



混合声的发声方法是什么


    　　混合声是指人的歌唱器官在特殊状态下歌唱发出的声音，俗称“假嗓”，那么大家知道怎么发出这种声音吗?下面就跟随我的步伐一起来了解一下混合声  发声     方法   的相关知识吧!
         
       　　混合声的发声方法
       　　歌唱的真声,是指人的歌唱器官在自然状态下歌唱时所发出的声音,俗称“本嗓”。发真声时声带闭合,作整体横向振动,用的气息量较小,发出的音色明亮、音量较大、泛音较多,音色自然而且个性鲜明,中低音区发声方便,表现力较强。发声音域一般在10度左右。这种发声方法的缺点是:高音困难,不适应音域较宽的歌曲演唱,歌唱适应能力较低。
       　　真假声混合发声,是指真声和假声两者相结合的发声方法,简称混合发声。混合发声是经过长期实践、不断完善和发展起来的一种科学发声方法。它即是美声唱法的基础发声方法,又是我国民族新唱法采用的主要发声方法。目前,通俗唱法为了提高音色的美感和音域对歌曲的适应能力,正逐步吸取混合发声技巧。
       　　混合声的发声特点
       　　1、由于声带发声时处于真假声结合的发声状态,克服了由中音到高音的“换声”困难,使音域增宽,高低音过渡自然;
  

真假混声唱法练声方法，大神指导真假声混合的三种方式


在唱歌学习和应用过程中，常会出现真假声不能相容或者配比不当状况。演唱发生空洞、虚飘。因此，需要从以下三种情况出发调节混合唱法：
  
（1）真混声
  
真混声代指以真声为基准，同时将不同程度的假声揉入到音域内的各个音节中的混声演唱，其发声以真声为主假声为辅，最终能够实现浓郁真声伴随少量假声的音质，有真声的质感、嚓亮、醇厚同时不乏假声的柔美、婉约和灵动，音质自然优美动人。需要注意的是，此处的真声并非音质干散、缺乏焦点的枯涩白声，而是喉咙打开、声位高置、深呼吸有力，同时伴有胸共鸣音的演唱真声。我国早期民歌作品大都使用真混这种演唱技法。
                                          
（2）假混声
  
与真混声恰好相反，假混声代指以假声为基准，同时将不同程度的真声揉入到音域内的各个音节中的混声演唱，其发声以假声为主真声为辅，此唱法虽然更为偏重使用假声，但真声的作用同样必不可少，音质具有润滑和流畅的特点。
  
然而，低音区在演唱时易显出力弱、黯淡、缺乏活力的劣势，因此需要注意在演唱低音区时降低喉头同气息支点，另一方面也要闭合声带并保持此状态来阻断气息。假混声的应用更能赋予歌曲以柔美精巧的特色。